舞劇《胡笳十八拍》開(kāi)啟首場(chǎng)巡演

　　中新網(wǎng)內(nèi)蒙古新聞12月18日電(記者 張林虎)10日，由鄂爾多斯市烏蘭牧騎和北京保利劇院管理有限公司聯(lián)合出品的大型歷史題材舞劇《胡笳十八拍》在江蘇啟東開(kāi)啟首場(chǎng)巡演。

　　記者了解到，舞劇《胡笳十八拍》以東漢末年才女蔡文姬在中原地區(qū)以及匈奴地區(qū)生活的相關(guān)歷史為藍(lán)本，通過(guò)全新的表達(dá)方式、深情的肢體語(yǔ)言、跌宕起伏的音樂(lè)，共同描繪出一幅生離死別與民族大義交織的全景畫(huà)卷，帶領(lǐng)觀眾沉浸式了解蔡文姬命運(yùn)多舛的一生，引起熱烈反響。

　　為向觀眾呈現(xiàn)一個(gè)立體豐滿、有血有肉的“蔡文姬”，《胡笳十八拍》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)圍繞蔡文姬人生中的愛(ài)恨糾葛和其促進(jìn)民族融合的歷史貢獻(xiàn)兩條故事線，采用先抑后揚(yáng)的敘事方式，將其一生的情感掙扎與坎坷經(jīng)歷融入劇中，透過(guò)蔡文姬在家國(guó)大義和骨肉離別前的個(gè)人選擇，觀照和詮釋了千年來(lái)中華民族對(duì)民族融合的執(zhí)著追求，彰顯了中華文明“和”文化的強(qiáng)大生命力與凝聚力。

　　編劇羅懷臻介紹，《胡笳十八拍》作為胡漢融合的一個(gè)樂(lè)曲，可以位列中國(guó)十大名曲之首，不僅因?yàn)樗囆g(shù)上的高妙，更在于內(nèi)涵深厚，揭示了蔡文姬個(gè)人命運(yùn)和情感。

　　“我們希望借舞劇的機(jī)會(huì)，以蔡文姬在邊塞生活12年為背景，展示民族音樂(lè)、舞蹈，甚至是自然景觀。相信觀眾能從中感受到蔡文姬在苦難當(dāng)中，對(duì)美的不懈追求�！绷_懷臻說(shuō)。

　　在舞蹈編排上，舞劇《胡笳十八拍》融合了蒙古舞和古典舞兩大舞種，前者還原了游牧民族的生命力，后者含有宮廷雅樂(lè)，展示了中原地區(qū)農(nóng)耕文明土地上滋養(yǎng)出的中亞文化。

　　“太好看了，尤其是夢(mèng)中情節(jié)的設(shè)計(jì)，舞者半夢(mèng)半醒狀態(tài)下的破碎感直接拉滿，讓我有流淚的沖動(dòng)。”看完首演的觀眾紛紛表示，被舞劇中充滿故事張力和戲劇性的雙人舞，以及抓人眼球的情感走向所感染，仿佛置身于歷史現(xiàn)場(chǎng)，夢(mèng)回千年。

　　為提供優(yōu)質(zhì)的觀演體驗(yàn)感，舞劇《胡笳十八拍》在舞美空間極盡巧思，以可推拉旋轉(zhuǎn)的卷軸條屏為主體，共筑圓滿的圓形元素貫穿其中，以大抽象小寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格為手法，營(yíng)造了極具空間感的戲劇視覺(jué)效果。

　　“我們利用現(xiàn)代數(shù)控技術(shù)，以及吊景和光影特效的配合，讓有限的舞臺(tái)空間更加立體化、多維化，通過(guò)真實(shí)場(chǎng)景與虛幻空間的交互，最大限度激發(fā)觀眾想象力�！笨偩帉�(dǎo)田壯說(shuō)。

　　值得一提的是，鮮明的民族文化元素在舞劇中隨處可見(jiàn)。例如舞臺(tái)前區(qū)的投影設(shè)計(jì)采用了獨(dú)具特色的蒙古哈木爾紋、舞劇劇名使用了篆刻印章樣式、漢朝部分安排了極具年代感的書(shū)案等，讓觀眾更快進(jìn)入地進(jìn)入故事情節(jié)，并從中汲取堅(jiān)韌不拔的精神力量。(完)